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良寛の書簡展（東京黎明アートルーム）
（展示室を出て、地階のカフェコーナーの椅子に腰掛ける二人。手には入口でもらった手毬）
サキ：「……なんかさ、派手な展示じゃないのに、情報量はすごかったね」
エミ：「うん。しかも、“すごいもの見た！”って興奮じゃなくて、むしろ心拍数が下がる感じ」
サキ：「わかる。ずっと私信を覗いてたからかな」
書簡＝日常のログ
サキ：「良寛って、掛け軸の人だと思ってたけど……あんなに“普通の手紙”を書いてたんだね」
エミ：「むしろ話は逆で普通の手紙が掛け軸にされちゃった感じかな。礼状とか、贈り物のお返しとか。“昨日はありがとう”レベルの内容が、軸装されちゃうくらい良寛の書が人気だったってことね」
サキ：「うん。特別な言葉じゃないからこそ、良寛が書いた瞬間の感情がそのまま残ってる」
エミ：「サキちゃん的に言うと？」
サキ：「……未編集のログ……未送信のメール」
エミ：「あー、それだ」
書がうまい、よりも「人が見える」
エミ：「書もさ、“うまい”って言葉で片付けられないよね。思っていたよりもうまかったけど(笑)」
サキ：「線が……ゆっくり。急いでない」
エミ：「人生のスピードが出てる感じ」
サキ：「晩年の手紙とか、線が弱いのに、消えない」
エミ：「削ぎ落とされてるのに、残る」
人間関係が、字に出る
サキ：「キャプションもよかった。字体が違う理由とか」
エミ：「研究者が見ても“資料として貴重”、一般の人が見ても“感情で分かる”」
サキ：「抽象度の高い作品展示の理想形だね」
エミ：「“すごさを説明しない”勇気」
なぜ癒されるのか
サキ：「不思議なんだけどさ。これ、別にポジティブなことばかり書いてあるわけじゃないよね」
エミ：「うん。弱ってる時の字もあるし、体調悪そうなのもある」
サキ：「なのに、見ててつらくならない」
エミ：「たぶんね、取り繕ってないからかな」
サキ：「人生の下書きのまま出してる感じがするね」
書で嘘をつけない良寛
（また会場に戻り、2階の貞心尼宛の書簡を見終えて、少し間を置いたあと）
エミ：「……ねえ、これさ」
サキ：「うん？」
エミ：「どう見ても、恋してるよね」
サキ：（ほんの一拍おいて）
「……あー」
エミ：「線の運びがなんか違う。師匠と弟子って距離間じゃない」
サキ：「いちおう、仏教的には“師弟関係”ってことになってるみたいだけど……」
エミ：「これを生で見ると無理あるわよね(笑)」
サキ：「うん。これだけ書に心がだだ漏れする人だとね」
エミ：「文章は建前でごまかせても、良寛は決まった書体が無くて変幻自在なだけに、書に本心を隠せない」
サキ：「感情が拡張されてしまう書だけにね。普通の人はこんなに書体変えられないから、業務メールがラブレターにはならない」
エミ：「むしろ、恋してることを抑えようとしてることすら滲みでちゃってる」
禁欲と感情の同居
サキ：「面白いのはさ、これが破戒っぽくは全然見えないところ」
エミ：「ああ、わかる。生々しくない」
サキ：「たぶん、打算や目論見も見返りも答えも求めていない、ただシンプルに『好き』って感じてるだけだからかな」
エミ：「恋してるけど、それを認めも、否定もしないし、卑屈でもない」
サキ：「ただ、感情かある。すごいね、こんな書ってあるんだね」
手毬と、静かな余韻
（中野の古いカフェで入場者にもらえる手毬を見ながら）
サキ：「これ、SNSでバスらないけど、そこそこ話題になってたのも、ジワジワしていいね」
エミ：「映えないけど、満足感は高いよね」
サキ：「展示の“余白”が心に染み渡る感じ」
エミ：「この展覧会ってさ、良寛を“偉人”として見せてないよね」
サキ：「一緒に生きてた人だね。今も一緒に生きている人」
エミ：「だからSNSでも心があらわれたって言葉があったんだと思う」
プレイリスト
サキ：「ねえエミちゃん。これ、派手にバズらなくて正解だった気がする」
エミ：「うん。静かに見た人の中にだけ、残るやつ」
サキ：「ログに残らないけど、記憶に残る」
エミ：「それ、最高の展覧会の条件よ。じゃあ、プレイリスト作ろうっか」
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